Новости IPTV

[olegbatkov]

[size=14pt]«НЕ НА NETFLIX»: ЗВЁЗДЫ АМЕРИКАНСКОГО ТВ СНЯЛИСЬ В ПРОМО-КАМПАНИИ TUBI[/size]
19.11.2019

NETFLIX, TUBI, ВИДЕОКОНТЕНТ, США, ФИЛЬМЫ
Стриминговый сервис Tubi запустил большую рекламную кампанию под слоганом «Не на Netflix»: слоган призван сообщить американским телезрителям о том, что их ждут тысячи фильмов и сериалов, в том числе недоступных подписчикам сервиса на букву N — бесплатно. Кампания стартовала 18 ноября и продлится шесть недель.

Спойлер

В серии рекламных видеороликов для Tubi снялись звёзды американского ТВ Терренс, Ховард, Крис Нот, Кармен Электра, Колтон Андервуд и Кэсси Рэндольф, а также певец Робин Тик и вокалистка Pussycat Dolls Николь Шерзингер. По сюжету роликов, звезды жалуются психотерапевту на переизбыток платных стриминговых сервисов — в ответ врач рекомендует Tubi как бесплатное и универсальное средство от их проблем.

Вице-президент отдела маркетинга Tubi Эмили Джордан объясняет идею кампании так: «Стриминговые войны в самом разгаре, и агрессивная рекламная политика платных сервисов начинает утомлять зрителя — самое время предложить ему бесплатную альтернативу в формате AVOD».

Упоминая Netflix в слогане промо-кампании, Tubi намекает и на остальных крупных американских конкурентов в сегменте SVOD — Hulu, Disney+, Amazon Prime Video, Apple TV+. И даже упоминает готовящийся к старту HBO Max от WarnerMedia: в одном из роликов Крис Нот называет HBO своей «первой любовью» (он стал известен благодаря роли в сериале «КЕКС в большом городе»), но решает стать свободным от тяготивших его отношений.



Во всех роликах обыгрывается желание пациента «попробовать отношения на стороне» или «избавиться от надоевшего партнёра» — намёк на зрителя, уставшего от сервисов, наперебой предлагающих платную подписку. В конце рекламы звучит соблазнительный рефрен из песни Pussycat Dolls: «разве ты не хочешь, чтобы твоя подружка была такая же КЕКС-бомба как я?». В ходе новой промо-кампании Tubi купил рекламу не только на онлайн-платформах (YouTube, Facebook, Instagram, Twitter, Amazon Fire TV и Roku), но и на билбордах в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а также организовал промо-тур с участием Криса Нота и Кармен Электры — при этом рекламу не покажут на обычных телеканалах.

Первую промо-кампанию Tubi провели в августе, также задействовав как онлайн, так и наружную рекламу. Джордан не раскрывает бюджетов, но утверждает, что речь идет о семизначных суммах, и на новую кампанию потрачено вдвое больше, чем на августовскую.

Говоря о слогане кампании, Джордан подчеркивает: «Мы не говорим потребителю: «Tubi — конкурент Netflix». Мы позиционируем наш сервис как продукт, дополняющий ассортимент платных стриминговых платформ».

В каталоге Tubi широкий выбор контента, который отсутствует в Netflix и других SVOD-платформах, в том числе такие фильмы, сериалы и телешоу как «Как приручить дракона», «Белые цыпочки», «Адская кухня», «Глухой квартал», Hoarders, «Из 13 в 30», Little Women: Atlanta, «Реальная белка» и «Пятьдесят оттенков чёрного».

В июне стало известно, что число активных пользователей Tubi превысило 20 млн. К концу года сервис потратит на контент более $100 млн.

[olegbatkov]

[size=14pt]AMAZON ПРОДЛИЛ СЕРИАЛ ПО «ВЛАСТЕЛИНУ КОЛЕЦ» НА ВТОРОЙ СЕЗОН[/size]
19.11.2019

AMAZON, ВИДЕОКОНТЕНТ, ПРОИЗВОДСТВО, СЕРИАЛЫ
Amazon продлил приквел «Властелина колец» на второй сезон, хотя первый сезон всё ещё находится на стадии препродакшена.

Съёмки первого сезона стартуют в 2020 году в Новой Зеландии. В связи с ранним объявлением о продлении на второй сезон, после завершения работы над двумя первыми эпизодами команда уйдёт на перерыв.

Так сценаристы и продюсеры смогут лучше оценить проделанную работу и внести необходимые изменения. Кроме того, Deadline допускает, что во время работы над первым сезоном команда может снять несколько кадров для второго, или даже заниматься ими параллельно. Это, по словам журналистов, стандартная практика для сериалов по прямому заказу.

Deadline предполагает, что главные роли сыграют Уилл Поултер («Черное зеркало: Брандашмыг»), Маркелла Кавена («Плач») и Макс Болдри («Годы»), но Amazon ещё не подтвердил итоговый актёрский состав.

Спойлер

Шоураннерами и исполнительными продюсерами выступают Джон Д. Пейн и Патрик Мак-Кей, а режиссёрское кресло занимает испанец Хуан Антонио Байона, снявший «Мир юрского периода 2».

События сериала вновь развернутся в Средиземье. Общий бюджет шоу составляет около миллиарда долларов.

Amazon приобрёл телевизионные права на «Властелина колец» в 2017 году. Соглашение включает в себя не только съёмку нескольких сезонов сериала (планируется пять), но и потенциальные спин-оффы.

Показывать сериал будут в сервисе Amazon Prime Video, который доступен в более 240 странах мира (включая Россию).

[olegbatkov]

KANTAR И VTION ПРЕДСТАВИЛИ НОВЫЙ ИНСТРУМЕНТ ИЗУЧЕНИЯ АУДИТОРИИ СТРИМИНГОВЫХ СЕРВИСОВ
19.11.2019

KANTAR, OTT, VTION, АУДИТОРИЯ, ИЗМЕРЕНИЯ, ИНДИЯ
В Индии прошла презентация нового совместного продукта компаний Kantar и VTION, специализирующихся на разработке инструментов изучения аудитории стриминговых сервисов.

Продукт, получивший название OTT Audience Measurement, призван дать представителям OTT-индустрии (не только видеосервисов, но и аудиостриминговых платформ и сервисов интернет-радио) уникальные, максимально подробные сведения об их аудитории и динамике её поведения в режиме реального времени. Благодаря этим сведениям компании смогут продумывать более эффективные стратегии привлечения аудитории и выручки.

Спойлер

«Современный потребитель пользуется разными платформами и устройствами для потребления контента, поэтому важно учитывать специфику каждого формата для получения точной и полезной статистики. Доступность смартфонов и недорогого интернета привели к тому, что ассортимент цифровых развлечений растёт, а пользователь всё больше времени проводит за поиском и потреблением контента. OTT-платформы дали потребителю свободу от ограничений, навязанных традиционными вещателями, и изменили сам образ потребления развлекательного контента. Наше совместное с партнёрами из VTION решение OTT Audience Measurement поможет получить максимально полную статистику об аудитории и её предпочтениях, наладить верную схему взаимодействия с потребителем. Этот продукт готов доказать свою незаменимость всем участникам рынка OTT — правообладателям, платформам, медиа и рекламодателям», — заявил управляющий директор отдела потребительских инсайтов Kantar Хемант Мета.

«Сегодня у каждого второго жителя Земли есть смартфон. Поведение аудитории и образ потребления контента стремительно меняется и усложняется — и индустрии необходим современный аналитический инструмент, чтобы наилучшим образом удовлетворять потребности потребителя. Благодаря партнёрству с Kantar, а также собственным технологиям на базе машинного обучения мы разработали такой инструмент — и рады представить аналитическую систему завтрашнего дня», — добавил основатель и глава VTION Манодж Даване.

[olegbatkov]

[size=14pt]ПОДПИСКА HULU + LIVE TV ПОДОРОЖАЕТ НА 20%[/size]
19.11.2019

HULU, MPVD, РОСТ, США
Абоненты пакета Hulu + Live TV С 18 декабря будут платить в месяц не $44,99 а $54,99. Предыдущее подорожание было в январе — с $39,99/мес до $44,99/мес.

В опубликованном в официальном блоге Hulu обращении к подписчикам подчёркивается, что, несмотря на то, что никто не любит рост цен, абонентская подписка оправдывает свою стоимость — ведь в дополнительном пакете Live TV оптимальный для «корд-каттера» выбор телеканалов.

В последние месяцы YouTube TV и AT&T TV Now, американские конкуренты Hulu, также подняли цены на месячную подписку, причём в случае в последним сервисом она выросла с $50 до $65.

По данным ежеквартального доклада Cord Cutting Monitor агентства MoffettNathanson, Hulu — ведущий MVPD-провайдер в США. По числу пользователей (2,7 млн) Hulu Live в последнем квартале обошел лидировавший на протяжении долгого периода и стартовавший на два года ранее (в 2015 году) Sling TV.

[olegbatkov]

[size=14pt]Сеть 10 сокращает производственный оборот с нескольких часов до нескольких минут с помощью AWS[/size]

| 19 ноября 2019 года
В последнем примере мощности облака, просачивающегося в мир вещания и медиа, облачный гигант AWS Media Services утверждает, что он предоставил Network 10, одну из ведущих вещательных компаний Австралии, с более быстрыми и надежными возможностями потокового видео.
Network10 AWS 19Nov2019

Спойлер

Сеть 10 поставляет контент для австралийской публики уже более 50 лет, и компания говорит, что ее задача-постоянно искать инструменты, которые позволяют ей внедрять инновации и улучшать свое предложение для зрителей. Он работает с AWS с 2015 года и использует набор сервисов AWS, включая Amazon Elastic Compute Cloud (Amazon EC2), Amazon Relational Database Service (RDS), Amazon Simple Storage Service (Amazon S3), Amazon Elasticsearch Service, Amazon Virtual Private Cloud (VPC) и Amazon ElastiCache для хранения и обработки архивных материалов по запросу.

Вещатель был одним из первых компаний в Австралии, которые используют AWS Elemental MediaConnect облачный сервис передачи видео, предназначенный для обеспечения безопасной и надежной доставки живого видеоконтента. Эта технология позволила Network 10 транспортировать видео из Национального парка Крюгера в Южной Африке в его Сиднейскую производственную студию для I'M A Celebrity...Вытащите меня отсюда в течение сезона 2019 года, и снова будет использоваться в предстоящем седьмом сезоне. Он также будет использоваться для улучшения потоковой доставки для спортивных и развлекательных шоу в прямом эфире, включая Bachelor, Australian Survivor и MasterChef Australia.

AWS Elemental MediaLive развернута компанией Network 10 в качестве средства потоковой передачи, которое кодирует живое видео для воспроизведения на любом устройстве, от вещательного телевидения до устройств, подключенных к интернету, таких как смартфоны и подключенные телевизоры. С помощью AWS Elemental MediaConvert Network 10 может обрабатывать видеофайлы и клипы для подготовки контента по требованию к распространению или архивированию. Использование комбинации сервисов AWS Elemental MediaConnect и Aspera's High Speed Transfer Service, Сеть 10 говорит, что ей удалось сократить свой производственный оборот вокруг окна с ночи до менее чем двух часов, а в некоторых случаях и всего нескольких минут.

"Работая с AWS, мы смогли ускорить [процессы] и доставить больше контента, и что еще более важно, более богатый контент для производства и рекламодателей”, - объяснил главный информационный и технологический директор Network 10 Джейсон Туэндеманн (на фото справа). “Мы рады быть одним из первых клиентов, которые используют AWS Elemental MediaConnect на австралийском рынке, и продолжать внедрять инновации с помощью инструментов и сервисов AWS.”

"Австралийская вещательная индустрия переживает невероятную трансформацию с использованием цифровых технологий", - добавил коммерческий директор AWS Australia and New Zealand Адам Бивис. "Network 10 была поручена доставка высококачественного потока живого видеоконтента по низкой цене-задача [сейчас] стала реальностью.”

[olegbatkov]

[size=14pt]Флип утверждает, что первый ROAS отслеживания для OTT digital TV рекламы[/size]

| 19 ноября 2019 года
Компания White-label ad ops and sales optimisation firm Digital Remedy представила Flip, заявленную как первая рекламная платформа over-the-top (OTT), которая обеспечивает полнофункциональные результаты, атрибуцию и отслеживание окупаемости рекламных расходов (ROAS) для маркетологов.

Спойлер

Флип DigitalRemedy 19Nov2019Digital Remedy говорит, что он построил платформу Flip, чтобы помочь маркетологам брендов, агентствам и покупателям рекламы точно измерить эффективность кампании OTT и CPA против ключевых показателей эффективности для быстрорастущей индустрии потокового ТВ. Платформа предоставляет панель мониторинга, которая показывает покупателям OTT, какие именно кампании работают в режиме реального времени в таких важных категориях, как устройства, издатели и демография.

Компания добавляет, что ее время пришло с приходом прямых потребительских услуг, таких как Apple TV+ и Disney+. Он привел исследование, предсказывающее стриминговый рынок США, имеющий 200 миллионов пользователей к 2021 году. Несмотря на то, что потоковая передача, несомненно, чрезвычайно популярна, это на самом деле является недостатком, поскольку наличие более 200 доступных сервисов затрудняет покупателям рекламы создание и управление программами с несколькими издателями, которые обеспечивают максимальную рентабельность инвестиций. Это усложняется еще и огромным количеством мультисистемных абонентов платных услуг OTT.

"Принятие OTT стремительно растет, и маркетологи стремятся выйти перед этими миллионами зрителей”, - объяснил генеральный директор Digital Remedy Майк Сейман. "Проблема заключается в том, что до сих пор отслеживание подлинной аудитории и атрибуции было чрезвычайно трудно, потому что многие покупательские платформы OTT не могут соединить точки между SVOD и пешеходным трафиком или трафиком сайта, не говоря уже о данных о продажах. Маркетологи могут тратить много, но не знают, видят ли они какие-либо действительные результаты."

Говорят, что это единственная универсальная цифровая телевизионная рекламная платформа для маркетологов, флип говорят, чтобы решить такую проблему, позволяя пользователям видеть, какие именно впечатления приводят к результатам, вплоть до конкретного устройства и издателя. Он предлагает прямой доступ к большему количеству премиум-издателей с предпочтительной ценой, чем любое другое решение OTT. Digital Remedy также установила партнерские отношения с подключенным телевидением и издателями OTT,создав масштабируемый, эффективный, интегрированный рынок покупок OTT.

Функции атрибуции Full-funnel отслеживают каждое впечатление OTT до конверсии, отслеживают показы объявлений до посещения магазина, установки приложения или онлайн-покупки, давая маркетологам точное отслеживание ROAS. Платформа также может сопоставить подключенное телевизионное впечатление с посещением магазина, когда это устройство появляется в физическом магазине, однозначно связывая цифровые впечатления с физическими действиями.

[olegbatkov]

[size=14pt]Nordics ramp up to originals to take on Netflix[/size]

| 20 ноября 2019 года
Несмотря на то, что глобальные игроки SVOD рассматривают регион как богатый выбор для своих товаров, местные телекомпании Северной Европы в течение некоторого времени рассматривали местное программирование как wat для отражения конкурентов, и эта стратегия ускоряется, говорит исследование Ampere Research.

Спойлер

Ampere отмечает, что с момента своего запуска в регионе в 2012 году Netflix был движущей силой на рынке OTT региона, достигнув 4,5 миллиона абонентов к концу 2018 года. Однако, несмотря на большой каталог международного контента по низким ценам и сделав некоторые инвестиции в местные названия, такие как SF Studios’ Red Dot, глобальные группы сосредоточились в основном на международном контенте, а не на отечественных сериях.

Это, по словам Ампера, привело местных конкурентов OTT к разработке своих собственных оригиналов местного производства в качестве дифференцирующего фактора. И несмотря на рост абонентских номеров гигантов, Ampere добавляет, что ахиллесовой пятой глобальных игроков SVOD является их обычно более ограниченный состав локального контента.

Аналитик подсчитал, что в Швеции только 3% титров Netflix являются локальными, а для Amazon Prime это менее 1%. Для сравнения, почти половина (47%) контента, предлагаемого CMore и 13% каталога Viaplay, производится на местном уровне, а большая часть Скандинавского контента, находящегося в настоящее время в производстве, была заказана местными игроками. Впереди находится Viaplay НЕНТА как самый большой комиссар новых телевизионных шоу в регионе, за которым следуют общественные вещатели SVT, YLE и др

Исследование также показывает, что по мере того, как северные сети сосредотачиваются на вводе местного оригинального контента для удовлетворения спроса зрителей, стратегии приобретения претерпели эволюцию. В 2012 году (и без учета расходов на спортивные права) чуть меньше половины (49%) расходов телекомпаний Северной Европы на контент было посвящено оригиналам. К 2018 году этот показатель вырос до 57%. В то же время инвестиции в приобретенный телевизионный и киноконтент снизились с 51% в 2012 году до 43% в 2018 году – отчасти в результате роста цен по мере появления международных конкурентов, а отчасти в результате стратегической переориентации.

Ampere приводит шведский общественный вещатель SVT в качестве хорошего примера этого сдвига и теперь все чаще обращается к одиночным пикапам американских шоу (таких как Убийство Джанни Версаче: American Crime Story) вместо больших объемов пакетных сделок, которые раньше были стандартными.

Еще одна часть Оружейной палаты-это традиции региона по совместному производству. Глобальный успех местных совместных шоу, таких как криминальный сериал Bron/The Bridge, способствовал созданию инициативы "Nordic 12", с помощью которой общественные вещатели DR, NRK, SVT, YLE и исландский RÚV совместно производят контент и сохраняют эксклюзивные внутренние 12-месячные линейные и цифровые права на 12 шоу каждый год. Скандинавские общественные вещатели начали вводить в эксплуатацию онлайн-видео оригиналы, такие как курс по самоуничтожению (SVT) и ню (NRK).

Отслеживание ampere's показало четкий спрос на вещатель video-on-demand (BVOD) по всему региону. Ampere Analysis отслеживает Швецию, где в III квартале 2019 года 49% респондентов заявили, что они использовали SVT Play в прошлом месяце, и Данию, где 31% респондентов использовали платформу DRTV.
Комментируя стратегии, используемые скандинавскими игроками, аналитик Ampere Analysis Леа Кунат сказал: "по всему миру мы видим, как местные телевизионные группы пытаются взять на себя власть глобальных потоковых сервисов, капитализируя любые пробелы на рынке. В случае с Nordics это означает увеличение инвестиций в исходный контент, либо индивидуально, либо в рамках партнерских отношений, таких как Nordic 12, чтобы завоевать лояльность аудитории как на местном, так и на международном рынках.”

[olegbatkov]

ИНОСТРАННЫЙ КОНТЕНТ ОБГОНЯЕТ ПО ТЕМПАМ РОСТА РОССИЙСКИЙ
20.11.2019

ВИДЕОКОНТЕНТ, ОНЛАЙН-КИНОТЕАТР, ПРОИЗВОДСТВО, РОССИЯ, СЕРИАЛЫ, ФИЛЬМЫ
Зарубежные кино и сериалы по темпам роста просмотров в российских онлайн-кинотеатрах обгоняют отечественные даже после спада интереса зрителей к «Игре престолов».

Спойлер

По итогам января—сентября 2019 года зарубежный видеоконтент в онлайн-кинотеатре Okko смотрели на 111,4% больше, чем годом ранее (в числе затраченных пользователями часов), сообщили в компании. Объём просмотров только иностранных сериалов при этом вырос на 191%. Самым популярным из них у россиян остаётся «Игра престолов», второе место занял украинский «Слуга народа», третье — «Чернобыль».

Отечественный контент показал рост на 78%, причём его локомотивом остаются мультфильмы: восемь из десяти наиболее популярных по итогам девяти месяцев произведены в России. Единственным российским сериалом в Топ-10 популярных стали «Содержанки», занявшие последнюю строчку. Российских фильмов в десятке самых популярных, где лидируют картины Marvel, нет, следует из данных Okko.

После того как прошла волна популярности сериала «Игра престолов», внимание подписчиков онлайн-кинотеатра ivi перекинулось на другой зарубежный контент, в том числе европейские сериалы, говорит директор по развитию бизнеса, партнёрств и платной модели ivi Ирина Грандель. Всплеск интереса аудитории был в отношении сериалов «Война миров», «Хороший доктор» и «Ходячие мертвецы», а также эксклюзивов ivi — например, «Грязные деньги», утверждает она.

Теоретически пропорцию просмотров могут сдвинуть инвестиции российских видеосервисов в производство собственного контента, рассуждает глава ассоциации «Интернет-видео» Алексей Бырдин. «Переломным в этом смысле может быть 2020 год: заявлено довольно много интересных российских проектов с участием видеосервисов. Последние будут вкладывать много средств в продвижение этих проектов и в маркетинг, чтобы подсадить людей на собственный контент и максимизировать его аудиторию»,— уверен он. По мнению господина Бырдина, именно проекты собственного производства будут отличать библиотеку конкретного видеосервиса от всех остальных. «Игра престолов» за счёт партнёрства онлайн-кинотеатров с «Амедиатекой» была доступна зрителям практически всех крупных сервисов, но собственные проекты станут конкурентным преимуществом»,— поясняет он.

В этом году в продюсировании и продвижении собственного контента активизировались сразу несколько российских онлайн-кинотеатров. Okko до конца 2019 года обещал показать пять сериалов собственного производства, два из которых — «Форс-мажор» и «#Dетки» — уже представлены и, как утверждают в компании, «пользуются высоким спросом у зрителей и конкурируют с популярными сериалами». ivi в мае объявил о планах инвестировать 1 млрд руб. в собственный контент, в том же месяце работу над оригинальными проектами начала «Амедиатека». Онлайн-кинотеатр Megogo в сентябре рассказывал о создании своей студии, проекты собственного производства также планирует «КиноПоиск» (принадлежит «Яндексу»). Контент-директор «КиноПоиска» Ольга Филипук отмечает, что у этого сервиса доля просмотров российского контента в последние несколько месяцев уже выросла на 40%, в первую очередь за счёт эксклюзивного выхода сразу трёх популярных отечественных фильмов — «Дылда», «Сторож» и «Тайна печати дракона».

[olegbatkov]

[size=14pt]Пользователи потокового видео готовы платить на 50% больше за дополнительную подписку[/size]

| 20 ноября 2019 года
Несмотря на то, что они уже платят в среднем $22 в месяц за свои услуги, абоненты потокового видео готовы платить дополнительно $11 в месяц за дополнительные услуги согласно новому отчету KPMG.

Спойлер

KPMG опросила более 2000 подписчиков в возрасте 18-24 и 25-60 лет, чтобы изучить, как люди выбирают свои услуги потокового видео и факторы, которые они считают наиболее важными. KPMG отметила, что растущее использование потребителями потоковых услуг вызвало массовые инвестиции со стороны контент-провайдеров и процитировала исследование eMarketer, предсказывающее, что в 2019 году 182,5 миллиона человек в США или около 55% населения будут смотреть контент по подписке через лучшие услуги.

Цена возглавила список наиболее важных функций для обеих демографических групп при выборе службы потоковой передачи. Потребители в возрасте 18-24 лет оценили услугу без рекламы на близкое второе место, а затем контент, в то время как 25-60-летние перечислили контент на дальнюю секунду, а затем легкость доступа. ” Тот факт, что потребители готовы платить на 50% больше, в среднем, обеспечивает критический маркер для поставщиков, поскольку наше исследование указывает на высокую степень чувствительности цен", - отметил Мишель Вран, лидер национального медиа-сектора KPMG.

Углубляясь в результаты опроса о ценообразовании, чуть менее 70% респондентов в возрасте 18-24 лет и почти 80% из них 25-60 в настоящее время платят $10-$40 в месяц за потоковую подписку. В разных возрастных группах, рассматривая дополнительные потоковые услуги, большинство людей будут готовы платить до $ 20 больше в месяц, в то время как другие не будут готовы увеличить свои ежемесячные расходы вообще. "Предполагая, что цена является правильной, контент остается ключевым дифференциатором, и именно поэтому крупные игроки приобрели контент и выстроили команды по производству высококачественного контента”,-добавил Вран.

Около трети опрошенных респондентов отметили, что широкий спектр контента является ключевым фактором при выборе службы потокового видео. После этого, 18-24-летние дети перечислили любимые старые телевизионные шоу, в то время как 25-60-летние дети заняли второе место в библиотеке фильмов и оригинальных сериалах. Что касается того, где они смотрят контент, более 18-24-летних (41%) чаще всего используют смартфон для просмотра потокового контента, чем любое другое устройство, и более 25-60-летних (61%) смотрят больше всего на телевизорах, смарт-телевизорах и устройствах, таких как Roku и Apple TV.

Среди абонентов, которые знают о новой службе потоковой передачи, решение о добавлении или удалении услуг на основе новых предложений может снизиться до цены. Чуть более трети всех 18-24-летних (35%) отказались бы от текущей подписки, чтобы добавить новую, на семь процентных пунктов больше, чем в категории 25-60-летних. Из более молодой когорты 32% рассмотрят возможность добавления новой услуги к их текущему набору подписки, независимо от цены, в то время как 22% рассмотрят возможность добавления одной услуги к их текущему набору подписки, но примут это решение на основе цены. Для лиц в возрасте 25-60 лет они составили 28% и, что указывает на явную разницу в чувствительности цен, 33% соответственно. Аналогичный процент, 11% и 10%, из обеих групп не рассматривали бы новую услугу.

Исследование КПМГ происходит в то время, когда Apple TV+ и Disney+ запустили в блеске славы, а в случае последнего-в блеске мгновенного успеха. Кроме того, результаты KPMG поступают так же, как другие исследования показали, что потоковые пользователи уже проявляют признаки перегруженности выбором.

[olegbatkov]

СИСТЕМА ЗАЩИТЫ КОНТЕНТА IQIYI ПРОШЛА ТЕСТИРОВАНИЕ В CHINADRM LAB
20.11.2019

DRM, IQIYI, ВИДЕОКОНТЕНТ, КИТАЙ,
Владеющая одноимённым видеосервисом китайская компания iQIYI протестировала новую систему цифровых водяных знаков в лаборатории ChinaDRM Lab при Академии телерадиовещательных наук Управления по делам радио и телевидения Китая.

По итогам тестирования iQIYI стала первой стриминговой платформой в Китае, чья система защиты контента получила государственную аккредитацию.

В ходе теста в видео внедрили 64-битные цифровые знаки, которые впоследствии отдельно удалили из произвольных фрагментов. Защита также успешно прошла дополнительные испытания — видео искажали, поворачивали и обрезали. Незаметные зрителям (и злоумышленникам) цифровые водяные знаки легко идентифицируются системой для правообладателя.

Технологии DRM (Digital rights management) — защиты контента от нелегального копирования — широко применяются на глобальном рынке, однако часто не так эффективны, как системы цифровых водяных знаков. Лаборатория ChinaDRM Lab специализируется на разработке и внедрении систем DRM в Китае, а также изучением и развитием новых технологий в этой сфере. Компания iQIYI получила уже второй сертификат ChinaDRM Lab.