Пикник ТВ

Рецензия на 2 сезон «Любви, смерти и роботов». Чего не хватило сборнику качественной анимации?

Netflix выпустил восемь эпизодов, так называемый первый том, второго сезона анимационной антологии «Любовь, смерть и роботы» от продюсеров Тима Миллера и Дэвида Финчера. Премьера второго тома запланирована на 2022 год. Объясняемм, почему из первого тома впечатляют только две короткометражки, а остальные производят удручающее впечатление.
О проекте
Первый сезон проекта «Любовь, смерть, роботы» вышел на Netflix в 2019 году и использовал революционный формат: восемнадцать не связанных друг с другом короткометражек, которые можно было смотреть в любом порядке. Представленные работы резко различались и по визуалу, и по сюжету, и по условиям производства. Четыре новеллы выпустила Blur Studio Тима Миллера (режиссера «Дэдпула»), которая создавала CGI-ролики для крупнейших игровых разработчиков и киностудий. Другие серии делала Passion Animation Studios, известная по клипам группы Gorillaz. В антологии также были работы независимых художников (скажем, Blindspot от российской команды X-Story).

У антологии не было центральной темы. Эта неопределенность стала главным плюсом проекта. Невозможно было угадать, что тебе покажут дальше: историю о гладиаторских боях телепатически управляемых монстров в Лондоне будущего или детектив о девушке в азиатском мегаполисе, ставшей свидетелем собственного убийства.

Рецензия на 1 сезон «Любви, смерти и роботов»
В некоторых эпизодах режиссёры использовали сверхреалистичную графику, благодаря чему серии выглядели как фильмы с живыми актерами, в других – применяли подчеркнуто примитивную анимацию. Для одной из новелл авторы использовали графику в стиле cel shading в духе игровой серии Borderlands. Ничего подобного режиссёры сериалов-антологий не делали. Они наоборот пытались сделать их как можно более единообразными, узнаваемыми, провести, как в «Черном зеркале» или «Калейдоскопе ужасов», через эпизоды фирменный лейтмотив.

Но побочным эффектом революционного формата стала общая неровность сезона: сразу после качественной научно-фантастической новеллы ты ожидал увидеть что-то не менее классное и серьезное, а вместо этого тебе предлагали откровенно издевательскую историю про разумный йогурт, захватывающий мир. Так что меньшее количество эпизодов во втором «томе» могло стать еще одним плюсом: меньше проходных короткометражек, больше запоминающихся.

О втором сезоне

На самом деле в новом «томе» меньше цепляющих эпизодов, чем в первом, и это серьезная проблема при небольшом количестве серий.

Темы по-прежнему берутся разные: от юморески про восстание роботов до антиутопии про бессмертных людей, истребляющих детей чтобы избежать перенаселения. В составе авторов появились новые студии, снявшие самые визуально простые короткометражки сезона: Automated Customer Service про восстание роботов и All Through the House про то, как детишки в канун Рождества решили посмотреть на Санта Клауса. Обе юмористические, и обе они на фоне остальных произведений смотрятся бледно – в том числе графически. Впрочем, у истории про Санту есть хотя бы понятный посыл, в то время как рассказ про бунтующий робот-пылесос просто смеется над темой машинного апокалипсиса.

Рецензия на 4 сезон «Кастлвании» от Netflix
Blur Studio, как и в предыдущий раз, сняла три короткометражки: Pop Squad, Life Hutch и The Drowned Giant, две из которых можно назвать лучшими в сезоне. Passion выпустила всего одну историю под названием Ice, и она очень вышла очень неоднозначной. Красивая, да, безумно стильная – но при этом сюжетно концепция мира генетически модифицированных людей, в котором вынужден жить отказывающийся от модификаций герой, не раскрыта совершенно. По сравнению с их Zima Blue из прошлого сезона это шаг назад.

Короткометражки в антологии настолько разношерстные, что их сложно сопоставить друг с другом даже в рамках одного сезона. Но в целом первый сезон казался интереснее из-за большего количества потрясающих и визуально, и сюжетно работ: вроде новеллы про фермеров, которые боролись с инопланетными монстрами на огромных роботах. Такие эпизоды цепляли — либо концепцией, либо сеттингом, либо стилистикой. Во втором томе самые интересные концепции не развиты (за исключением двух), сеттинг существует в отрыве от сюжета и персонажей, а визуальный стиль даже самых впечатляющих эпизодов лишен смелости, эксперимента лучших серий первого сезона. Из-за более низкого среднего уровня эпизодов наружу лезут недостатки формата – малый хронометраж серий начинает раздражать, как и постоянные скачки между не связанными друг с другом историями. Когда наконец натыкаешься на что-то стоящее, трудно спокойно смотреть эпизод, зная, что он вот-вот оборвется, и с этими персонажами ты уже никогда не встретишься.

О лучших эпизодах

Впечатляющих короткометражек во втором томе антологии две: Pop Squad («Звёздная команда») и The Drowned Giant («Утонувший великан»). Первая — история про будущее, где люди обрели бессмертие, но ничего хорошего из этого не вышло. Земля перенаселена, люди обитают в огромных городах, где над облаками живет «цвет общества», а ближе к земле — все остальные. Главный герой — полицейский, который должен искать детей, запрещенных в этом антиутопическом будущем. Власти называют охоту на детей «борьбой с перенаселением», самих детей убивают, а родителей сажают. У героя, который видит разрушенные и загубленные жизни, постепенно ломается психика.

Авторы красочно рисуют весьма неуютное будущее, где человечество вместо развития выбрало стагнацию. Ведь зачем тебе что-то еще, если ты живешь вечно? Выглядит Pop Squad здорово: картинка очень реалистичная, но по странным пропорциям персонажей понятно, что это анимация.

Несмотря на некоторую банальность мысли (на что люди готовы пойти, чтобы обрести бессмертие?), местами серия пробирает до костей. Общество будущего показано в крайне неприглядном свете, а история напоминает фильм «Эквилибриум» – там тоже наказывали за проявление чувств. Ну и озвученный Ноланом Нортом (Натан Дрейк во всех частях Uncharted) протагонист помогает проникнуться историей – у актера получился крайне убедительный образ уставшего от жизни и работы человека, который все глубже погружается в отчаяние.

«Люпен»: Netflix показал трейлер 2 части сериала и назвал дату премьеры

The Drowned Giant тоже нарисован в реалистичном стиле, но сам эпизод – о чувстве новизны, о необычном и о том, как быстро люди забывают о чем-то, если оно исчезает из их непосредственной жизни. Дело происходит в небольшом прибрежном городке, куда однажды воды прибивают труп гигантского юноши. Главный герой истории – один из ученых, которые исследуют тело этого гиганта. На протяжении всей короткометражки он рассказывает о разложении великана, о том, как люди растащили его на части, и как в конечном счете позабыли о нем.

Это весьма медитативная и меланхоличная история (смотреть за тем, как гигант неспешно разлагается и его растаскивают жители – что может быть медитативнее?), где большую часть времени мы смотрим на труп огромного человека.

«Утонувший великан» цепляет не визуальными эффектами, а скорее своей простотой. И мыслью о том, что после того, как человек гибнет, о нем в скором времени все забывают, даже если он был известен. Как завершение сезона эта серия заходит просто на «ура».

О недостатках сезона

Беда в том, что на весь сезон получается всего пара хороших серий – остальные в лучшем случае проходные. Восставшие пылесосы — это не смешно и не оригинально.

История про космонавта, который оказался заперт в бункере со спятившим роботом, использует одну-единственную локацию. В результате эпизод выглядит скорее как технодемка – графика на высшем уровне (персонаж Майкла Б. Джордана без шуток как живой), а вот сюжет и сеттинг в серии нелепые.

С самыми сильными новеллами первого сезона могут конкурировать только два эпизода – уже названные выше The Drowned Giant и Pop Squad. Они крутые и внешне, и сюжетно, и это действительно то, что хочется видеть в антологии. Остальные же эпизоды не дотягивают. Скажем, в первой антологии у нас была короткометражка Good Hunting — словно бы «диснеевская» по стилю и мощная по содержанию, где переплетались одновременно темы феминизма, колониализма, индустриализации, дружбы и мести. Есть ли во втором сезоне хотя бы один эпизод (за вычетом двух вышеназванных), который поднимает сложные темы и рассказывает увлекательную историю? Увы, нет.

В итоге получается, что во втором сезоне практически нет работ, которые хороши по всем параметрам. Где-то очень крутой визуал, где-то интересные концепты (я бы посмотрел сериал по мотивам Snow in the Desert – желательно, с такой же картинкой). Даже уровень трэша и тот гораздо ниже, чем был в первой антологии. Там у нас были воюющие с демонами русские во время Второй мировой и целая цивилизация в морозилке, во втором же сезоне самый безумный эпизод – про неправильного Санту.

В первом сезоне мысль «ну и что за чушь я смотрю» практически не приходила в голову, откровенно неудачных эпизодов там было мало. Здесь подобных серий тоже всего пара штук, да вот только общее количество работ тоже меньше, из-за чего эти неудачные серии очень сильно выделяются на общем фоне.

Итог
Решение Netflix оставить большую часть эпизодов сезона на еще не вышедший том не сыграло сериалу на пользу. «Любовь, смерть и роботы» изначально был рискованным проектом – потому что было неясно, как воспримут множество совершенно разных картин, объединенных одной обложкой. Однако оригинал выстрелил благодаря разнообразию первого сезона, большому количеству работ и эффекту новизны, который он дарил. Со новым томом такого не случилось. Он вышел гораздо более однообразным, слишком коротким, да и сюжетно новые эпизоды не блещут. Проект, безусловно, все еще интригующий, но хвалить во втором сезоне «Любви, смерти и роботов» хочется в основном графику и постановку.

Тем не менее, сам формат все еще смотрится интересно: этакая русская рулетка, в которую ты играешь не с помощью револьвера, а с помощью переключателя серий. Никогда не знаешь, что выпадет тебе дальше – безумно интересная история, красивый фантик без конфетки или же и вовсе нечто несъедобное?

Netflix стоило бы не спешить и сразу выпустить в 2022 году один большой сезон; с другой стороны, нет гарантий, что во второй половине сезона будет много хороших эпизодов. Но посмотреть, что получится у авторов в следующий раз, все равно любопытно.

ОТКРОЙТЕ ДЛЯ СЕБЯ ТРЕЙЛЕР ФИЛЬМА "УБИЙСТВО НА ПОБЕРЕЖЬЕ" РЕЖИССЕРА ТАНИ БАЛЛО



Документальный фильм будет представлен в субботу 29 мая в DocsBarcelona и поступит на Netflix 23 июня.

"Убийство у побережья" -первый документальный фильм, в котором 20 лет спустя рассматривается рассмотрение дела Ваннкхофа-Карабантеса. Кинематографическая ставка от множества ангелов и аспектов дела: судебных, полицейских, политических, медиатических, социологических и гендерных.


Режиссер Таня Балло и продюсер Brutal Media, документальный фильм прибудет на Netflix 23 июня после прохождения документального фестиваля DocsBarcelona, который проходит в Барселоне с 18 по 30 мая.

УБИЙСТВО НА ПОБЕРЕЖЬЕ 16:9
- Я уже много лет думаю, что эта история заслуживает документального фильма. Я работал с дистанцией, которую дало нам время, с величайшим уважением и с критической и рефлексивной волей. Когда все это случилось, мне было 22. Теперь, 20 лет спустя, я привожу более зрелый взгляд, и из почти кинематографического повествования я могу сделать размышление об обществе. Мои предыдущие работы имеют в качестве тематических осей историю, демократическую память... теперь мое намерение с этим фильмом состоит в том, чтобы сделать еще один шаг вперед и восстановить дух социального осуждения с современной и гендерной точки зрения, что 20 лет назад было немыслимо ”.

Заключительный Сезон Netflix "La Casa De Papel (Money Heist)" Возвращается В Двух Томах, Начиная С 3 Сентября

Спойлер

Заключительный сезон сериала NetflixLa Casa De Papel (Money Heist) выйдет в двух томах, причем первая часть стартует 3 сентября, а вторая-3 декабря, сообщил сегодня стример.

“Когда мы начали писать Часть 5 в разгар пандемии, мы почувствовали, что должны изменить то, что ожидалось от десятисерийного сезона, и использовали все возможные инструменты, чтобы создать ощущение финала сезона или финала серии в самом первом томе”,-сказал Алекс Пина, создатель сериала. “Мы решили работать в крайне агрессивном жанре, поставив Банду на кон.

- Во втором томе мы больше фокусируемся на эмоциональной ситуации персонажей. Это путешествие по их сентиментальной карте напрямую связывает нас с их отъездом.”


Согласно официальному резюме Netflix, банда была закрыта в Банке Испании более 100 часов. Им удалось спасти Лиссабон, но их самый темный момент настал после потери одного из них. Профессор попал в плен к Сиерре и впервые не имеет плана побега. Как раз тогда, когда кажется, что ничто другое не может пойти не так, на сцену выходит враг, который намного сильнее, чем любой, с которым они сталкивались: армия. Приближается конец величайшего ограбления в истории, и то, что началось как грабеж, превратится в войну.”

Netflix также выпустила сегодня тизер для La Casa De Papel (Money Heist) Part 5. Смотрите его выше.

Первый трейлер " Трезе’ Показывает Филиппинское Сверхъестественное аниме Netflix

Спойлер

Netflix продолжает расширять свой список оригинальных международных аниме с помощью Trese, которая только что выпустила новый трейлер. Сериал основан на отмеченной наградами филиппинской серии комиксов "комик" (термин для обозначения комиксов, используемых на Филиппинах) писательницы Буджетт Тан и художника Кайо Балдисимо.

Трезе следует за детективом Александрой Трезе (Шей Митчелл в английском дубликате шоу и Лайза Соберано в тагальском дубликате), расследующей преступления, связанные со сверхъестественными сущностями. Тем временем ей приходится бороться с наследством, которое оставил ей покойный отец Антон.

Эта адаптация аниме звучит как свежий новый взгляд на сверхъестественное преступление, в котором в настоящее время доминируют такие, как Люцифер и Аутсайдер Трейлер показывает множество различных существ и упырей, с которыми столкнется Трезе, включая озорное карликовое существо по имени Нуно са Люк. В “комике” Трезе говорил "таби, таби по", когда просил разрешения подойти к его канализационному люку и земляным холмам, которые занимают другие нуно. Этот персонаж-лишь один из примеров того, как сериал, как комик, так и предстоящая адаптация, обновляет богатую историю филиппинского сверхъестественного фольклора. С каждым эпизодом ожидайте, что Трезе встретит еще больше фольклорных существ, включая “лошадь-оборотня” Тикбаланга.

Митчелл будет не единственным известным актером филиппинского происхождения, который озвучит свой голос в новом сериале. Она будет сопровождать Данте Баско (Аватар: Легенда об Аанге),Даррен Крисс (Супермен: Человек завтрашнего дня), Николь Шерзингер (Моана), Мэнни Хасинто (хорошее место), Лу Даймонд Филлипс (Бруклин Девять-девять), и Джон Джон Брионес (Гнусен) в английском дубляже.

Вот официальный синопсис шоу от Netflix:

“В Маниле, где темные сверхъестественные силы пронизывают преступный мир, именно Александра Трезе должна поддерживать мир, но назревает буря.”

Посмотрите новый трейлер фильма Trese ниже, прежде чем его премьера состоится на Netflix 11 июня.

Киносервис Netflix запускает мероприятие с анонсами по «Ведьмаку» и другим новинкам

Киносервис Netflix рассказал о проведении своего цифрового мероприятия Geeked Week, в рамках которого вскоре ожидаются многочисленные анонсы и другие материалы.

Мероприятие состоится в период с 7 по 11 июня, а участники различных шоу при этом выступят перед зрителями в рамках особых специальных показов — всё это напоминает эдакий DC FanDome. Стоит также ожидать появление новых трейлеров, кроме того, интервью и тому подобного, будут раскрыты новые детали по сериалу “Ведьмак”.

Актер "Игры престолов’ ДеОбия Опарей снялся в фильме "Серый человек" от Netflix



Британский актер Деобия Опареи, чьи титры включают "Игру престолов", "Половое воспитание" и "Диету Санта-Клариты", присоединился к актерскому составу триллера Netflix"Серый человек", режиссерами которого являются Энтони и Джо Руссо. Пик, как говорят, самый большой бюджетный шатер, который сделал стример, может похвастаться впечатляющим актерским составом, в который входят Райан Гослинг, Крис Эванс, Ана де Армас, Джессика Хенвик, Вагнер Мура, Дхануш, Билли Боб Торнтон, Элф Вудард, Реге-Жан Пейдж, Джулия Баттерс и Эме Иквуакор

Джо Руссо написал сценарий с польским Кристофером Маркусом и Стивеном Макфили. Она основана на первой части бестселлера серии книг "Серый человек", которая была впервые выпущена в 2009 году.


Серый человек-бывший оперативник ЦРУ Джентри (Гослинг), он же Сьерра-Шесть. Вырванный из федеральной тюрьмы и завербованный бывшим куратором, Дональдом Фицроем (Торнтоном), Джентри когда-то был высококвалифицированным, санкционированным Агентством торговцем смертью. Но теперь столы перевернулись, и Шесть-это цель, преследуемая по всему земному шару Ллойдом Хансеном (Эванс), бывшим соратником ЦРУ, который ни перед чем не остановится, чтобы убрать его. Агент Дани Миранда (Армас) прикрывает его спину. Она ему понадобится.

Продюсерами фильма являются Джо Рот, Джефф Киршенбаум, Энтони Руссо, Джо Руссо, Майк Ларокка и Крис Кастальди. Исполнительные продюсеры-Патрик Ньюолл, Кристофер Маркус, Стивен Макфили, Джейк Ауст, Зак Рот, Палак Патель и Джефф Хейли.

Опарей, которого в настоящее время можно увидеть на большом экране вместе с Джейсоном Стэтхэмом в фильме режиссера Гая Ричи "Гнев человека", представлен Бухвальдом , Alchemy Entertainment и Goodman, Genow, Schenkman, Smelkinson & Christopher.

Пользователей Netflix возмутили белые пиксели в «Армии мертвецов»

В новом фильме Зака Снайдера «Армия мертвецов» подписчики Netflix нашли белые точки, так называемые мертвые пиксели. Белые пятна помешали зрителям насладиться картиной
После просмотра нового фильма Зака Снайдера подписчики Netflix задумались, была ли это проблема исправности их телевизоров или во всем виновата лень съемочной команды.

«Во время просмотра "Армии мертвецов" я подумал, что экран моего телевизора испорчен двумя битыми пикселями. Но нет, как оказалось, с моим телевизором все в порядке. Это с фильмом что-то не так», — написал в Twitter пользователь с ником Francisco.

Коллективный разум зрителей выделил три проблемы, из-за которых могли возникнуть эти белые точки: массовая поломка телевизоров, сбои в Netflix после того, как фильм загрузили на платформу, и неисправность съемочного оборудования.

«Белых точек не видно в каждой сцене, так как только у одной из камер (по моим оценкам, из трех) неисправен датчик. Например, вы могли столкнуться с этим на заднем плане Дэйва Батисты, когда он сидит в закусочной в начале фильма», — пояснил I_am_Nic
По мере того как фильм продолжается, количество битых пикселей в одной точке увеличивается до трех. Зрители пожаловались на то, что это отвлекает их от просмотра фильма. Некоторые задались вопросом, почему сбой не исправили на этапе постпродакшена: «Я удивлен, что Зак не заметил».

Самые остроумные комментаторы в Twitter пошутили, что фильм должны были называть «Армией мертвых пикселей».

Подписчики Netflix уже не в первый раз сталкиваются с подобной проблемой. Один из пользователей Reddit отметил, что впервые белые точки заметили во время просмотра боевика «Тайлер Рейк: Операция по спасению» с Крисом Хемсвортом в главной роли. В то время как другой юзер пожаловался, что битые пиксели также видны в сериалах «Наследие Юпитера» и «Тень и кость».

«В последнее время я все чаще замечаю белые пиксели в большом количестве на Netflix. Например, в сериале "Тень и кость" их было несколько — сначала в одних сценах, потом уже в других», — написал XEvilrobot.

Эксперт по графике объяснил, что возможных причин несколько и они не связаны с постпродакшеном: «Пиксели могли появиться, если автоматическая обработка не была доступна для данных настроек камеры или была отключена, чтобы сделать рабочий процесс как можно более аналоговым».

Netflix пока воздерживается от комментариев.

Линдси Лохан Снимется В Праздничном Фильме Netflix



Netflix подтвердил в понедельник, что Линдси Лохан была выбрана на главную роль в безымянной праздничной романтической комедии, режиссером которой будет Джанин Дамиан и продюсером стримера go-to Christmas pic producer MPCA.

Это ознаменует возвращение к актерской деятельности для Лохан, "Злых девушек" и Родительской звезды Ловушки, которая в последнее время была в основном вдали от ролей перед камерой. В центре сюжета-недавно помолвленная, избалованная наследница отеля (Лохан), которая попадает в аварию на лыжах и, страдая амнезией, оказывается на попечении красивого владельца лоджа синих воротничков и его не по годам развитой дочери в дни, предшествующие Рождеству.


Никакой другой кастинг не был объявлен в понедельник Netflix. Джефф Боннетт, Рон Оливер, Джанин Дэмиан и Майкл Дэмиан написали сценарий.

MPCA выпустила несколько праздничных фотографий Netflix, включая фильмы о рождественском принце, фильмы о принцессе, операцию "Рождественское падение" и предстоящий замок на Рождество. Брэд Кревой из MPCA и Майкл Дамиан из Riviera Films являются продюсерами нового pic, с Амандой Филлипс и Эриком Джарбо.

Variety сегодня впервые сообщила о кастинге Лохана, чей последний крупный проект был фронтменом реалити-шоу MTV Lindsay Lohan's Beach Club, который вышел в эфир в сезоне 2018-19.

Закат мертвецов: почему дебют Зака Снайдера на Netflix хуже его прошлых картин

На Netflix вышла «Армия мертвецов» Зака Снайдера, которая обещала быть исключительным зрелищем, но оказалась таким же необязательным боевиком, как и большинство блокбастеров стриминг-платформы. Егор Москвитин объясняет, почему фильм все же стоит смотреть
Неожиданно разумный альфа-зомби сбегает из клетки американских военных и за считанные дни превращает в свое пастбище весь Лас-Вегас. Город удается обнести стеной из контейнеров, но миллионы людей превращаются в живых мертвецов. Те, кому удалось сбежать, живут в лагерях беженцев неподалеку. Правительство вот-вот скинет на город атомную бомбу. Но владелец нескольких казино, который, в отличие от обычных граждан, получил полную компенсацию своих убытков, напоследок хочет вытащить из сейфа в зараженной зоне $200 млн. Для этого он собирает команду наемников — колоритных и разношерстных, как в «Отряде самоубийц».
Когда в 2019-м году Netflix наконец-то вложился в «Армию мертвецов», для фанатов Зака Снайдера и всех любителей бескомпромиссных боевиков эта новость выглядела хэппи-эндом грустной истории, тянувшейся целых 12 лет. Идея фильма об ограблении казино, в котором обосновались зомби, родилась у режиссера еще в 2007-м году — сразу после триумфа «300 спартанцев» (2006) и «Рассвета мертвецов» (2004). Но студия Warner Bros., с которой связал себя Снайдер, в успех предприятия не верила. Режиссер вслед за Кристофером Ноланом отправился поднимать целину DC Comics — «Хранителями», «Человеком из стали», «Бэтменом против Супермена» и «Лигой справедливости». Во время съемок последнего фильма Снайдер потерял одного из восьмерых детей. Его дочь Отем совершила самоубийство. После этого Снайдер ушел из кино («Лигу справедливости» доснимал Джосс Уидон) и посвятил себя семье и благотворительности. 2021-й стал для него годом возвращения и перерождения.

Наконец-то вышедшая режиссерская версия «Лиги справедливости» превратилась в символ монументального стиля Снайдера. Кинокомпания Cruel and Unusual Films, которую Снайдер когда-то создал со своей женой Деборой, отказалась от жестокого названия и переименовалась в Stone Quarry — дружную и трудолюбивую студию с чуть ли не не серпом и молотом на логотипе. «Армия мертвецов» должна была стать не только реализацией давней мечты, но и возвращением режиссера к истокам — «Рассвет мертвецов» был его дебютом в большом кино после серии ярких рекламных клипов.

На стадии идеи проект казался сокровищем. Во-первых, это очередное доказательство, что на Netflix рады любым жанрам. Зомби-фильмы, как и вестерны и киберпанк, уже не окупаются в прокате, но стриминг с 208 миллионами подписчиков готов стать их приютом. Уже сейчас в производстве находятся два продолжения «Армии мертвецов» — а значит, традиция социального кино с ходячими мертвецами, заложенная режиссером Джорджем Ромеро, не погибнет.

Во-вторых, Netflix вновь показал, что готов вызволять фильмы из «производственного ада». В обойме стриминга много картин, производство которых не запускалось (или не завершалось) годами и даже десятилетиями. Это и «Другая сторона ветра» покойного Орсона Уэллса, и «Ирландец» Мартина Скорсезе, и «Манк» Джека и Дэвида Финчеров, и «Тройная граница» с Беном Аффлеком, и даже комедийное «Убийство на яхте» с Дженнифер Энистон и Адамом Сэндлером.

В-третьих, «Армия мертвецов» заняла стратегическую высоту на границе современных блокбастеров и старомодных боевиков. С одной стороны, здесь, в духе времени, действует инклюзивная команда наемников и добровольцев, героев и негодяев — женщины и мужчины, отцы и дети, белые и черные, азиаты и латиноамериканцы, европейцы и янки. Когда актер Крис Д’Элия оказался в центре секс-скандала, Снайдер принял решение переснять его эпизоды с актрисой Тиг Нотаро — одной из икон ЛГБТК+ сообщества. В итоге ее героиня в «Армии мертвецов» — самая живая, остроумная и запоминающаяся. И сейчас твиттер больше всего переживает именно о ее судьбе.

А с другой стороны, «Армия мертвецов», несмотря на кислотный постер в духе модного «Отряда самоубийц», опирается на традиции давно ушедшей киноэпохи. И дело даже не в параллели со старенькими «11 друзьями Оушена», которая окажется ложной: изящной схемы ограбления в фильме не будет. «Армия мертвецов» — родственница «Побега из Нью-Йорка» и «Побега из Лос-Анджелеса», двух копеечных боевиков Джона Карпентера, которые поражали своей жестокостью и свободой. На эту связь намекает, например, небрежно брошенная фраза, что главный герой «Армии мертвецов» Скотт Уорд (бывший рестлер Дэйв Батиста) когда-то вытащил из Лас-Вегаса министра обороны США. В «Побеге из Нью-Йорка» персонаж Курта Рассела спасал президента. Возможно, уже обещанный спин-офф зомби-боевика будет называться «Побег из Лас-Вегаса».
В общем, ресурсы Netflix и фантазия Снайдера должны были дать поразительный результат.

Но вышло иначе. Самый изобретательный экшен в длиннющем фильме показывают уже на десятой минуте — во вступительных титрах, пародирующих открывающую сцену из снайдеровских же «Хранителей». Дальше будет скучнее. Гигантский нож для резки металла так толком и не заведется. Битва с зомби-тигром не состоится. Антураж и реквизит Лас-Вегаса — столицы всех смертных грехов — будет использован вполсилы. Структурно фильм повторяет «Чужих» Джеймса Кэмерона (даже одна из героинь здесь — латиноамериканка с красной повязкой на голове, копия пулеметчицы Васкес оттуда): крутые спецназовцы должны захватить и удерживать крепость, которая кишит монстрами. Но запоминающейся финальной битвы, как в «Чужих», не будет. А в постепенном выбывании бойцов почти не будет драмы: очаровать зрителя успеют лишь несколько персонажей.

Несколько раз фильм нарушит даже собственные конкретные обещания. Зомби в фильме делятся на сильных (некоторые даже умеют ездить на лошадях и любить) и слабых. Героиня-проводница предупредит команду, что утомленные солнцем Невады слабые зомби — а их миллионы — проснутся, если пойдет дождь. Зритель, привыкший к залпам чеховских ружей, будет ждать дождя и эпического восстания мертвецов в финале, но небеса не разверзнутся. Второй пример сценарной безответственности — рассказ о том, что заветное казино состоит из двух башен, Содома и Гоморры. После такого обещания каждая твердыня должна стать отдельным уровнем в квесте героев — но и этого не случится. В каких-то сценах Зак Снайдер и вовсе повторяет собственные находки из «Рассвета мертвецов»: после рьяной битвы героев ждет передышка в лифте под неуместную музыку, а хрупкая девушка в финале встретится с насильником, ставшим зомби, — и под аплодисменты зрителей ему отомстит.При этом «Армию мертвецов» нельзя назвать плохим фильмом: это дорогое, бодрое, в меру изобретательное и как минимум качественное шоу. Но это программа, разработанная для операционной системы Netflix, у которой есть хронические недостатки. Стриминг не перестает удивлять своими артхаусными премьерами (вроде «Ромы»), фестивальными покупками (вроде испанской «Платформы»), докуменалками и сериалами, но почти все его мейнстрим-боевики сделаны по одному и тому же шаблону. Они очень длинные, потому что зрителя нужно занять на весь вечер. Их сценарий устроен так, что можно в любой момент отвлечься — и не потерять ничего. Боевики Netflix не жалко смотреть с телефоном в руках: в нужные моменты звук и музыка все равно станут громче и заставят вернуться к экрану. В фильмах «Проект "Сила"» с Джейми Фоксом и «Бессмертная гвардия» с Шарлиз Терон нам раз в 15 минут с помощью либо флэшбека, либо диалога напоминают, в чем состоит идея вселенной — подобно тому, как сериалы после рекламной паузы пересказывают свой сюжет. И сценаристы и режиссеры в этой скукоте, в общем-то, не виноваты. Будь эти ленты такими же насыщенными действием и эмоциями, как «Птичий короб» на том же Netflix, мы бы винили себя за то, что отвлекаемся во время просмотра. И это требовало бы от зрителя совсем другого подхода к просмотру — сосредоточенного, как в кинотеатре. Стримингу это не нужно.

А еще в таких картинах всегда много звезд, и это часто сбивает с толку. Netflix использует узнаваемые лица, чтобы помочь зрителям с выбором фильма. Но для тех, кто помнит времена, когда знаменитости не разменивались по пустякам, это создает завышенные ожидания. Проходные фильмы-релаксанты вдруг начинают казаться большими событиями — просто потому, что в новой реальности у проходных фильмов-релаксантов тоже есть крупные бюджеты и яркие звезды. Зак Снайдер, безусловно, звезда, но далеко не для всех 208 млн подписчиков Netflix. И настоящие фанаты от него после «Армии мертвецов» не отвернутся. Хотя бы потому, что их растрогает неуклюжая, но сентиментальная отцовская линия в сюжете — да и сама радость возвращения в заброшенный жанр. А для остальных зрителей «Армия мертвецов» станет хорошим способом познакомиться с традициями зомби-боевиков. В которых, если за них берутся профессионалы, всегда есть место и семейной драме, и социальному комментарию, и Содому, и Гоморре.

Netflix завершает финал „Дома денег“



Последний сезон серии успеха Netflix "Дом денег" будет показан через несколько месяцев. Есть две частичные эстафеты по пять эпизодов каждый, сообщила служба потоковой передачи в понедельник.



Таким образом, первые пять эпизодов приходятся на 3 сентября, вторые пять-на 3 декабря. Испанский сериал сначала шел по испанскому телевидению. Затем, когда первые сезоны были показаны через Netflix, внезапно произошел огромный успех. Netflix, по его собственным данным, теперь имеет 208 миллионов платежеспособных клиентов.

"Когда мы начали разработку пятой части, пандемия уже была в самом разгаре. Мы чувствовали, что нам нужно изменить ожидания от десяти эпизодов сезона. Поэтому мы используем все мыслимые средства, чтобы создать ощущение финала сериала уже в первых пяти эпизодах“, - сказал Алекс Пина, создатель и автор сериала. Затем в последних пяти эпизодах будет сосредоточено внимание на эмоциональной ситуации персонажей.

В „Доме денег " изначально речь идет о группе, которая вторгается в Государственный банк Испании и забаррикадируется там в течение нескольких дней с заложниками. Глава группы грабителей банков-профессор, который планирует миллиард клау. В последующих эстафетах группа снова собирается вместе, чтобы проникнуть в банк.

По данным Netflix, в пятой части банда была заперта в банке Испании более 100 часов. "Как раз тогда, когда кажется, что ничто уже не может пойти не так, на план выступает противник, гораздо более мощный, чем все предыдущие: армия. Конец величайшего ограбления в истории приближается и превратится в войну“, - говорилось в нем.