Новости IPTV

[Administrator]

В ВЕЛИКОБРИТАНИИ ЗАПУCТИЛИ НОВУЮ СТРИМИНГОВУЮ ПЛАТФОРМУ — JAZZED
20.02.2020
Для тех, кто любит джаз и не только.
Создатели называют jazzed «первой в мире стриминговой платформой, ориентированной на джаз», передает musicbusinessworldwide.com.

Основателями стриминга являются Джонатан Арендт, бывший совладелец Jazz FM, Фрэнк Таубер, Марсель Энг, экс-руководитель Bertelsmann и Sony Music.

Данный сервис располагает библиотечным аудио- и видеоконтентом, эксклюзивным видеоконтентом, подкастами. Что касается видеоконтента, то подписчикам будут доступны музыкальные клипы, интервью с артистами, стриминги живых концертов и сессий, документальное кино о музыкантах и т.п.

Пользователям будет доступна бесплатная версия jazzed (10 аудиоканалов, наличие рекламы, доступ к видео), либо же версия по подписке jazzed + (40 аудиоканалов, доступ к эксклюзивным видео, без рекламы) за 5,99 фунтов стерлингов в месяц ($7,78). Также предусматривается запуск jazzed premium в конце 2020 года, предоставляющий пользователям доступ к эксклюзивному и обеспечивающему HD-качество звука контенту .

[olegbatkov]

ПОЛЬСКИЕ ЗРИТЕЛИ НЕ СПЕШАТ ПЕРЕХОДИТЬ НА OTT

OTT, PAY TV, ИССЛЕДОВАНИЕ, ПОДПИСЧИКИ, ПОЛЬША
По данным потребительских опросов, проведенных местным регулятором UKE, в Польше каждый пятый абонент (19,4% респондентов) кабельного или спутникового ТВ планирует полностью перейти на формат OTT. Тем не менее, лишь 15,1% аудитории платного ТВ также заинтересованы в оформлении подписки на SVOD-сервис типа Netflix и HBO Go. Большинство опрошенных (42,3%) готовы платить за видеосервисы до €6,8/мес.

Спойлер

Среднестатистический польский пользователь OTT в день тратит 1,8 часа на SVOD-контент и около 12,7 часов в неделю. Самый популярный формат контента — фильмы (73,4%), следом идут сериалы (61,1%), развлекательные передачи (18,9%), спорт (16,3%) и информационные программы (13,1%).

Самыми важными факторами в выборе стримингового сервиса польские зрители назвали стоимость подписки (52%), выбор контента (38,4%), наличие телевизионных трансляций (35,5%) и продолжительность действия договора (32%).

Примечательно, что респонденты оценили качество сервиса операторов платного ТВ выше, чем качество сервиса OTT-платформ. В частности, оперативность устранения технических проблем у телеоператоров высоко оценили 72,2%, а у стриминговых сервисов — 51,0%.

Также стоит обратить внимание на две тенденции, которые выделили аналитики. Во-первых, лишь 10,5% респондентов слышали о самом термине OTT (который объединяет такие разные сервисы как Skype, WhatsApp, Spotify и Netflix); среди молодой аудитории с этой аббревиатурой знакомы 21,6% и 14% — среди пользователей с высшим образованием. Во-вторых, подавляющее большинство (79,9%) опрошенных абонентов кабельного и спутникового ТВ не планируют менять оператора либо не уверены, что сделают это в течение ближайшего года.

[Administrator]

КАНАДСКАЯ LIQUID MEDIA ПРИОБРЕЛА СТРИМИНГОВУЮ ПЛАТФОРМУ REELHOUSE
21.02.2020
О сделке стало известно 20 февраля.
20 февраля 2020 года канадская компания Liquid Media Group выпустила релиз, в котором сообщила о приобретении стриминговой платформы Reelhouse, включая SVoD-услугу Slipstream, специализирующуюся на спортивном контенте, передает globenewswire.com.

«В Ванкувере производится очень много различного контента, и мы с нетерпением ждем возможности его размещения на платформе», — прокомментировал Даниэль Круз, финансовый директор Liquid Media.

Reelhouse.org, получившая название «Netflix of Adventure films», является платформой на которой режиссеры независимого кино и создатели оригинального видеоконтента могут самостоятельно размещать и продвигать свои работы. Она дает кинематографистам полный контроль над дистрибуцией, а также предоставляет разные возможности для монетизации.

Reelhouse располагает десктомной и мобильной версиями, доступна на AppleTV, iOS, CardboardVR и GearVR, а также является единственным решением, обладающим SVoD, технологией VR и библиотекой из 55 VR-фильмов, участвовавших в фестивалях Sundance и Tribeca.

[olegbatkov]

В ЭТОМ ГОДУ РЕКЛАМНЫЕ МОШЕННИКИ МОГУТ НАНЕСТИ МИРОВОМУ РЫНКУ OTT УЩЕРБ НА СУММУ ОКОЛО $4 МЛРД

OTT, ВИДЕОКОНТЕНТ, ВИДЕОРЕКЛАМА, ИССЛЕДОВАНИЕ, СТРИМИНГ
По прогнозу компании CHEQ, специализирующейся на технологиях кибербезопасности для оборонной промышленности, в 2020 году мировой рынок OTT потеряет около $4 млрд из-за рекламного мошенничества. Консультантом исследования был экономист и профессор Балтиморского Университета Роберто Кавазос, аналитики также использовали собственные данные и сведения сторонних экспертов.

Спойлер

По данным CHEQ, общий объём затрат на рекламу на рынке OTT в 2020 году достигнет $23,8 млрд и рекламодатели продолжат активно инвестировать в размещение на стремительно растущих стриминговых платформах. Эксперты проанализировали статистику миллиардов стриминговых просмотров и пришли к выводу, что из общемирового бюджета рекламодателей 17% уходят в руки недобросовестных посредников, и в 2020 году сумма ущерба достигнет $4 млрд. Такими темпами в 2021 году эта сумма вырастет до $5,2 млрд — если не будут предприняты действенные меры.

Сегодня цена за тысячу показов рекламы (CPM) в сегменте OTT может достигать $40, и мошенники используют продвинутые технологии цифрового обмана, самая распространенная из которых — создание сетей ботов, создающий фейковый трафик. Мошенники могут «подкручивать» географические, демографические и прочие показатели, используют мобильные приложения. Вставка рекламы на стороне сервера (SSAI) также эксплуатируется мошенниками, которые используют для имитации прокси-сервера.

Кроме того, на подъеме стриминговое пиратство, где мошеннические рекламные платформы нелегально зарабатывают на краденом легальном контенте — впрочем, несколько пиратских сайтов удалось заблокировать экспертам CHEQ.

«В 2020 году новые OTT-сервисы появляются едва ли не еженедельно, и пока что агрессии мошенников не избежать — пока что стриминговый рекламный рынок слишком фрагментирован, недостаточно развиты системы монетизации, и маркетологам часто не хватает стандартов прозрачности. Таким образом создаётся благодатная почва для цифровых рекламных мошенников», — отмечает профессор Роберто Кавазос.

«Маркетинговые бюджеты на рынке OTT стабильно растут — бренды стремятся не упустить невиданных доселе возможностей охвата и таргетинга зрительской аудитории. Но не менее активны и мошенники, чьи происки мы наблюдаем ежедневно. Нам необходимо объединить игроков мирового стримингового рынка и оздоровить нашу экосистему, повысить уровень доверия и прозрачности», — рассказал основатель и глава CHEQ Гай Титунович

[olegbatkov]

[size=14pt]АУДИТОРИЯ ГОНКОНГСКОГО OTT-СЕРВИСА VIU ПРЕВЫСИЛА 40 МЛН АКТИВНЫХ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ[/size]

OTT, VIU, АЗИЯ, АУДИТОРИЯ, ПРОСМОТРЫ
Стало известно, что аудитория принадлежащего PCCW Media Group стримингового сервиса Viu к концу 2019 года достигла 41,4 млн ежемесячных активных пользователей — за год аудитория увеличилась на 35%. Кроме того, число просмотров за год увеличилось на 69% до 5,7 млрд, а выручка выросла на 32%.

Спойлер

На территории Юго-Восточной Азии (Гонконг, Индонезия, Малайзия, Филиппины, Сингапур и таиланд) данный сервис по количеству установок приложения, ежемесячных активных пользователей и времени просмотров уступает только Netflix.

Управляющий директор PCCW Media Group и глава Viu Дженис Ли, выступая перед прессой, сообщила: «Мы благодарим наших партнёров и пользователей Viu, без них мы бы не достигли таких высот. Мы продолжаем внимательно прислушиваться к мнению аудитории, чтобы делать наш сервис ещё лучше».

Самым популярным контентом на платформе является оригинальная продукция Viu, её предпочитает 40% зрителей. Представители компании отмечают, что для производства качественного контента активно изучают статистику по аудитории и динамику изменения зрительских привычек — именно работа аналитиков помогла привести к успеху такие популярные сериалы как тайский «Мой баббл-чай» и малазийский «Черный».

«Наша страсть к хорошему сторителлингу преодолевает языковые и культурные барьеры. В 2020 году Viu продолжит выпускать превосходный оригинальный контент, который порадует зрителей от Юго-Восточной Азии до Ближнего Востока, а также покажет немало корейской продукции, особенно популярной на нашей платформе. Мы рассчитываем, что новое азиатское кино и ТВ покорит и зрителей по всему миру. Мы уже наблюдаем рост интереса к качественному контенту из Азии и радуемся триумфу фильма «Паразиты» на церемонии вручения премии «Оскар». Совсем скоро эту картину смогут увидеть пользователи Viu в Индонезии, Малайзии, Таиланде, Филиппинах и Сингапуре».

[olegbatkov]

[size=14pt]VIZIO встраивает Disney+ в телевизоры SmartCast[/size]

Несмотря на запуск только в ноябре 2019 года, популярность Disney+взлетела, и дальнейшее доказательство того,насколько важным он стал на рынке, пришло в виде поставщика CE VIZIO, объявляющего о доступности службы DTC на своей платформе SmartCast smart TV.

Пользователи VIZIO на сегодняшний день смогли транслировать Disney+ on SmartCast через Apple AirPlay 2 и встроенный Chromecast, а новое обновление позволяет зрителям запускать приложение и искать контент Disney+ непосредственно с главного экрана SmartCast.

А также предлагая потребителям возможность наслаждаться фильмами и ТВ-шоу в 4K UHD и HDR от Disney, Pixar, Marvel, Star Wars, National Geographic, Disney+ имеет чрезвычайно популярную линию оригинального программирования, в частности драму на основе Star Wars The Mandalorian, которая побила все рекорды загрузки начиная с того, чтобы быть частью первоначального пакета услуг direct-to-service.

С помощью SmartCast пользователи могут искать контент, используя свой голос через совместимость с Siri, Google Assistant и устройствами с поддержкой Alexa, а также включает в себя Apple AirPlay 2 и HomeKit, а также встроенный Chromecast. SmartCast также включает в себя WatchFree, бесплатный в использовании потоковый сервис, без входа в систему или подписки не требуется. WatchFree, работающий на базе Pluto, предлагает доступ к более чем 150 каналам с новостями, спортом, фильмами, телепередачами и другим контентом.

Приложение Disney+ будет доступно на платформе SmartCast в США, Канаде и Пуэрто-Рико, и пользователи в этих местах могут найти и подписаться через строку приложений на SmartCast Home или через мобильное приложение SmartCast.

Комментируя это предложение, главный технический директор VIZIO Билл Бакстер сказал: "в VIZIO мы всегда работаем над тем, чтобы обеспечить лучший опыт домашних развлечений для наших пользователей. Мы рады принести Disney+ на платформу SmartCast, чтобы дать зрителям доступ к еще большему количеству контента, чтобы наслаждаться.”

[olegbatkov]

[size=14pt]Mezzo расширяется в Азии с запуском на канале Canal+ Мьянма[/size]

Глобальный провайдер VOD и платного ТВ Mezzo Live HD еще больше расширил свое предложение в Азии на платформе Canal+ pay в Мьянме.

Логотип канала Mezzo 19 апреля 2019 годаСделка была заключена при посредничестве Thema Asia-Pacific, которая с января 2020 года владеет правами на дистрибуцию Mezzo Live HD в регионе APAC. Это означает, что абоненты в Мьянме получат доступ к записям с международных площадок со всего мира, таких как оперные театры, концертные залы, фестивали, танцевальные театры и джаз-клубы.

Mezzo утверждает, что является единственным медиа-предложением в мире, полностью посвященным классической музыке, джазу и танцам на телевидении. 2020 год-это год Бетховена на Mezzo Live HD, и чтобы отпраздновать 250-летие композитора среди предстоящих живых событий на канале включают ряд выступлений Бетховена, таких как его опера "Фиделио" в театре, где его создание состоялось; симфонии Венского филармонического оркестра под управлением Андриса Нельсона; события из Берлина, Тель-Авива, Парижа, Санкт-Петербурга и Монреаля.

Спойлер

“Мы очень рады обогатить предложение Canal + новым каналом высокого уровня качества, таким как Mezzo Live HD”, - прокомментировал Эрван Лухерн, генеральный директор Canal+ Мьянма. "В Мьянме существует сильная музыкальная культура и настоящая страсть к прослушиванию музыки во всех ее формах. Музыкальные каналы очень популярны среди наших подписчиков, и мы рады, что можем предоставить им доступ к очень широкому выбору музыки с опорным каналом, таким как Mezzo Live HD.

“Мы очень рады, что Mezzo теперь доступен в Мьянме на канале Canal+", - добавил Thema APAC управляющий директор Александр бак. “Это демонстрация нашего непрерывного развития премиального предложения в Азии.”

[olegbatkov]

[size=14pt]Кассовые сборы по-прежнему бьют конкурентов, но DTC готова изменить потребление фильма[/size]

Несмотря на изменения в моделях потребления, исследования компании Ampere Analysis подтвердили, что растущий мировой спрос на фильмы с традиционными оконными рамками остается уникальным активом для киноиндустрии.
Ампер boxoffice 25Feb2020
Исследование показало, что потребительские расходы на фильмы выросли почти на 30% за последнее десятилетие, охватывая театр/кино, домашние развлечения, премиальное платное телевидение и подписку OTT. И большинство любителей кино были найдены, чтобы использовать более чем один способ потреблять фильм на основе контента.

Ампер обнаружил, что основными драйверами продолжающегося расширения рынка были театры – с заметным ростом в Азии, компенсирующим снижение на рынке домашних развлечений, – и подписка OTT, которая, по его словам, все больше представляет собой один из самых доступных способов, с помощью которых потребители могут легко смотреть фильмы.

Спойлер

Ампер классифицировал 11% пользователей Интернета как супер-фанатов и отметил, что постоянной особенностью кинорынка был тот факт, что потребители обычно не просто полагаются на один способ потребления фильмов. Они также идут на групповые визиты в кино, чтобы посмотреть последние фильмы, а также арендовать и купить фильмы, выпущенные на DVD/BD или через цифровые магазины. Они также все чаще подписываются на премиальные киноканалы через своего оператора платного ТВ и принимают подписку OTT, предлагая большие каталоги, часто с немного более старыми названиями). Ампер считает, что способность отрасли управлять значимыми расходами через каждый сегмент рынка демонстрирует силу оконного монетизации контента фильма.

Исследование также показало, что три четверти потребителей используют более одного носителя для просмотра фильма. Чаще всего они совмещают поход в кинотеатры с просмотром фильмов по подписке OTT-сервисов. кроме того, 45% пользователей Интернета на всех обследованных рынках смешивают кино-собирается с использованием подписки OTT-сервис, как Netflix или Amazon .

Ампер добавил, что, несмотря на возросшую доступность конкурирующего контента для просмотра, существует небольшая прямая корреляция между поглощением OTT-сервисов, таких как Netflix, и снижением числа театральных приемов. Тем не менее, аналитик предупредил, что запуск крупных студийных прямых потребительских услуг, вероятно, будет одним из самых больших факторов, влияющих на то, как будет развиваться кинорынок в течение следующих пяти лет. В то время как игроки SVOD были ключевыми покупателями прав на главные фильмы США, студии уже отступают, ограждая свой контент для своих собственных сервисов DTC, таких как Disney+.

Кроме того, аналитик подчеркнул, что если бы контент-окна были скорректированы студийными группами для приоритизации стимулирования потребителей подписаться на новые услуги DTC, это могло бы ослабить любое возможное восстановление в сегменте рынка. "Хотя мировой кинорынок вырос за последнее десятилетие, то, как потребители покупают фильм, кардинально изменилось. Поскольку рынок домашних развлечений сократился, потребители стали тратить больше своих располагаемых доходов на премиальные платные телеканалы и, в последнее время, на абонентские услуги OTT”, - отметил директор Ampere Analysis Ричард Бротон.

"Однако самое большое нарушение того, как работает рынок, может быть вызвано самими студиями. Запуск услуг DTC имеет потенциал для постоянного изменения конечного рынка для фильмов. Мы бы посоветовали кинопрокатчикам и продюсерам быть осторожными, чтобы сохранить уникальный ресурс, который киноиндустрия имеет в своем распоряжении, и который сделал его таким успешным в монетизации контента в течение последних десятилетий – windowing.”

[olegbatkov]

[size=14pt]БОЛЕЛЬЩИКИ ГОТОВЫ ПЛАТИТЬ БОЛЬШЕ ЗА СТРИМИНГОВЫЕ СЕРВИСЫ, ЗАПУЩЕННЫЕ ОТДЕЛЬНЫМИ СПОРТИВНЫМИ КЛУБАМИ[/size]

ИССЛЕДОВАНИЕ, ПРЯМЫЕ ТРАНСЛЯЦИИ, СПОРТ, СТРИМИНГ
Эксперты по цифровому контенту и рекламным технологиям из компании Verizon Media провели опрос международной аудитории спортивных болельщиков и выяснили, в частности, что фанаты готовы платить больше за подписку на стриминговый сервис прямых трансляций, если платформа запущена конкретным спортивным клубом.

В опросе приняло участие около 5 тыс. болельщиков из США, Великобритании, Франции, Германии и Голландии. Выяснилось также, что среди данной аудитории особенно востребованы сервисы с улучшенной персонализацией, высокими стандартами качества передачи и изображения и грамотными рекламными моделями.

Спойлер

Фанаты рады доплачивать за доступ к контенту от любимых команд — почти две трети (63%) респондентов готовы платить за такую подписку больше, чем платят за стриминг сейчас. Менее половины (47%) опрошенных подписчиков отметили, что довольны текущей платной подпиской и получают достаточно контента. Это означает, что у спортивных стриминговых сервисов огромное поле для развития и роста.

51% опрошенных болельщиков намеренно пользуются стриминговыми сервисами, дающими доступ к спортивному контенту, не доступному на других платформах и ТВ. Этот сегмент респондентов отмечает как важнейшие факторы привлекательности платформы удобство использования и высокое качество стриминга; 39% предпочитают стриминговые сервисы, так как ими можно пользоваться на смартфоне, 32% болельщиков важно изображение формата 4K. Более трети (37%) опрошенных сообщили, что предпочитают стриминг, так как это дешевле, чем пакеты провайдеров платного кабельного и спутникового ТВ.

«Сегодня у контент-провайдеров появилась возможность полностью переформатировать экосистему прямого спортивного вещания, предложив зрителям больше разнообразия и эксклюзивности. Даже у не самых популярных спортивных клубов и нишевых видов спорта есть шанс нарастить большую международную аудиторию — для этого нужно внедрять самые последние технологические разработки и ресурсы», — объясняет директор по продукту Verizon Media Арифф Сиди.

Если болельщик не уверен, что получает достаточно контента по стриминговой подписке, он, вероятнее всего, покинет платформу. Более трети (37%) респондентов сообщили, что уже отменили стриминговую подписку по причине несоответствия качества сервиса цене; почти половина опрошенных (45%) считает стоимость подписки главным фактором в пользу выбора платформы. Особенно ярые спортивные фанаты недовольны недостаточным уровнем освещения деятельности своих любимых клубов (23%), неудобным интерфейсом сервиса (15%) и задержками воспроизведения при стриминговых трансляциях.

«Мы видим, что если болельщики получают достаточно контента, они готовы платить больше за подписку — им просто важно знать, что цена оправдывает количество и качество видео» — рассуждает Сиди.

Кроме того, болельщикам важно больше опций и контроля. Почти каждый третий опрошенный хотел бы иметь опцию замедленного повтора (35%), возможность самостоятельного выбора угла обзора камер (30%), функцию отложенного просмотра (30%) и пропуска рекламы (30%). Кроме того, замечен рост востребованности таких опций как легкий доступ к подборкам лучших моментов матча (42%) и архивам видеоконтента по запросу (22%).

«В индустрии наметился тренд — стриминговые сервисы стремятся максимально приблизиться к традиционному формату телевидения. Но спортивные болельщики, напротив, хотят контролировать процесс просмотра. Эту возможность дают стриминговые платформы, и спортивные сервисы могут совместить лучшие опции традиционного ТВ и инновационные технологии, благодаря которым зритель имеет возможность глубже погрузиться в игру» — предполагает Сиди.

Отвечая на вопрос, что важнее — формат 4K или минимальная задержка трансляции, 66% выбрали первое, и лишь 34% — второе.

Новым платформам также понадобятся новые рекламные модели. Почти девять из десяти (86%) опрошенных не устраивают текущие рекламные модели, 54% хотели бы видеть меньше рекламы, и почти треть (29%) хотели бы, чтобы реклама была более персонализированной.

«Мы видим всё больше свидетельств в пользу востребованности более персонализированного сочетания контента и рекламы. Онлайн-стриминг предполагает большой простор для использования рекламы и множество способов монетизации контента» — заключает Сиди.

[olegbatkov]

[size=14pt]Comcast swoops для Xumo[/size]

В рамках последнего раунда стратегических приобретений медиагигантами вертикально ориентированных компаний в секторе on-demand компания Comcast приобрела поддерживаемый рекламой стриминговый сервис XUMO.

Xumo логотип 26Feb2020XUMO предлагает бесплатные, живые и по запросу потоковые развлечения, новости, спорт и многое другое, организованные в канальном гиде, и включает в себя более 190 различных жанровых групп каналов. Его мультиэкранная сеть партнеров по дистрибуции включает в себя основные бренды смарт-телевидения, и услуга интегрирована почти в 90% смарт-телевизоров, доступных в США.

Объясняя обоснование сделки, Comcast сказал, что он признал, что XUMO создал успешный, растущий и лучший в своем классе набор потоковых возможностей. Интересно, что aqcuisition приходит как раз перед его Подразделение NBCUniversal запускает услугу Peacock direct-to-consumer.

Полные финансовые условия приобретения не были раскрыты, но после завершения сделки XUMO продолжит работать как независимый бизнес внутри Comcast Cable.

Комментируя сделку, cableco сказал: "Мы рады, что эта команда присоединится к Comcast и будем рады поддержать их, поскольку они продолжают внедрять инновации и развивать свои предложения.”